银川，8月3日电——西夏陵近日入选《世界遗产名录》，成为中国第60项世界遗产。这一消息迅速在社交媒体上引发热议，尤其是遗址区内的建筑复原解说牌和钢丝网雕塑，被誉为陵区展示的“点睛之笔”。

西夏陵的重塑和焕新得益于科学的展示理念和先进的技术支持。2011年，西夏陵申遗工作启动，中国建筑设计研究院有限公司建筑历史研究所承担了西夏陵国家考古遗址公园的规划设计工作。

从模糊到清晰：西夏陵的复原之路

建筑历史研究所副所长刘剑表示，十年前的西夏陵帝陵边界模糊，周边环境杂乱，与今日的面貌判若两地。项目团队秉持“去景区化”的理念，致力于恢复陵区的历史环境，使其“返璞归真”。

初期工作重点在于环境整治。博物馆和游客中心被整体移至110国道以东，通过地下通道与陵区相连。杂乱的设施被拆除，保留建筑进行了外观改造，贺兰山前的历史景观得以恢复。

科技与艺术的结合：让历史“开口说话”

为了重塑陵区的视觉语言，项目团队赋予西夏陵9座帝陵独立又相互关联的叙事主题。例如，3号陵的主题为“重现”，帮助观众理解西夏帝陵的基本形制；4号陵则突出“环境”特征，6号陵展示“建造技艺”。

项目团队与中央美术学院合作，通过结合美术史和党项服饰研究，对石象生残片进行推测性复原。已知的实物残块以实体材料呈现，想象部分则以钢丝网勾勒，既还原形态，又避免误读。

“这一手法不仅体现了对文物现场的尊重与还原，也反映出中外文创理念在展示艺术中的融合与创新。”——刘剑

历史与现代的对话：实景叠合的创新

在西夏陵的展示设计中，项目团队采用了一种实景叠合的复原手段。通过在透明玻璃板上绘制或打印复原图像，观众站在特定角度时，可以清晰看到遗址现状与历史形态的重合轮廓。

刘剑回忆，这一设计灵感来源于罗马考察时的见闻。在一本旅游纪念册中，遗址照片与透明塑料片叠加，塑料片上手绘出遗址缺损部分及古代人物形象，呈现出生动的历史复原效果。

未来展望：世界遗产的新起点

项目团队打破了“文物应陈列于博物馆”的惯例，将部分出土文物以复制形式重新归置于其发现地。通过三维扫描数据和高强无机纤维材料，制作文物复制品，并进行表面质感处理，尽量还原其历史肌理。

刘剑表示，成为世界遗产不是终点，而是新的开始。未来，西夏陵将继续为公众带来更多新体验，推动遗址的保护和展示工作不断向前发展。

近日，西夏陵成功入列《世界遗产名录》，成为中国第60项世界遗产。这一消息迅速在社交媒体上引发热议，尤其是遗址区内的建筑复原解说牌与钢丝网雕塑，被誉为陵区展示中的“点睛之笔”。

西夏陵的重新亮相得益于科学的展示理念和先进的技术支持。2011年，西夏陵申遗工作启动，中国建筑设计研究院有限公司建筑历史研究所接手了西夏陵国家考古遗址公园的规划设计。建筑历史研究所副所长刘剑表示，项目的核心理念是“去景区化”，恢复陵区的历史环境，实现“返璞归真”。

从“做减法”到“重塑视觉语言”

项目初期，团队在保留遗址真实状态的基础上，建立了一套专业、完整且具备公共传播力的展示体系。设计的第一步是“做减法”，通过环境整治工作，博物馆和游客中心被移至110国道以东，并通过地下通道与陵区相连。杂乱的设施建筑被拆除，干扰视线的林地被移栽，贺兰山前的历史景观得以恢复。

传统景区的设施也进行了升级。新围栏采用拉丝不锈钢材质，远观几近隐形，解说牌则改为斜卧在地面上，与陵区景观融合，力求“见而不显”。

科技赋能：让历史“开口说话”

为了让西夏陵的历史“开口说话”，项目团队赋予9座帝陵独立又相互关联的叙事主题。例如，3号陵主题为“重现”，帮助观众理解西夏帝陵的基本形制；4号陵突出“环境”特征，6号陵则展示“建造技艺”。

项目团队还与中央美术学院合作，通过美术史和党项服饰研究，对石象生残片进行推测性复原。已知的实物残块以实体材料呈现，想象部分则以钢丝网勾勒，既还原形态，又避免过度具象导致误读。

创新展示：实景叠合与复原手段

西夏陵的展示设计中采用了实景叠合的复原手段，通过在透明玻璃板上绘制或打印复原图像，观众可以在特定角度看到遗址现状与历史形态的重合轮廓。刘剑表示，这一设计灵感来源于罗马考察时的见闻，体现了中外文创理念的融合与创新。

此外，项目团队打破了“文物应陈列于博物馆”的惯例，将部分出土文物以复制形式重新归置于其发现地。通过三维扫描数据和高强无机纤维材料制作文物复制品，并进行表面质感处理，尽量还原其历史肌理。

未来展望：从世界遗产到新体验

成为世界遗产不是终点，而是新的开始。刘剑表示，西夏陵未来将为公众带来更多新体验，继续通过科技与艺术的结合，让这段历史焕发新生。

中新社银川8月3日电 题:西夏陵“返璞归真” 科技助千年遗址“开口说话” 作者 杨迪 叶雨晨

随着西夏陵被列入《世界遗产名录》，成为中国第60项世界遗产，其展示形式与设计理念迅速登上社交媒体平台热榜。特别是遗址区内的建筑复原解说牌与钢丝网雕塑，被称为陵区展示中的“点睛之笔”。

近千年前的遗址何以重塑风貌、瞩目世界？这得益于科学的展示理念与先进的技艺“加持”。

科技与历史的融合

2011年，西夏陵申遗工作启动。同年，中国建筑设计研究院有限公司建筑历史研究所（下称“建筑历史研究所”）接手西夏陵国家考古遗址公园的规划设计。建筑历史研究所副所长刘剑回忆，彼时的西夏陵帝陵边界模糊、周边环境杂乱，整体风貌亟待梳理，与今日判若两地。

“党项人在此建陵，看中的正是贺兰山下的自然氛围。”刘剑近日接受中新社记者采访表示，“我们要做的，就是去景区化，恢复陵区历史环境，返璞归真。”

秉持这一理念，项目团队初期在保留遗址真实状态的基础上，建立了一套专业、真实、完整，又具备公共传播力的展示体系。设计的第一步，便是“做减法”，在陵区内部开展相应环境整治工作。

创新的展示手段

博物馆和游客中心被整体移至110国道以东，通过地下通道与陵区相连，杂乱无章的设施建筑被拆除，需要保留的建筑进行外观改造，干扰陵区视线关系的林地被移栽，贺兰山前平坦开阔的历史景观得到恢复。

传统景区的“标配”设施也被替代升级。新围栏形态低矮，采用拉丝不锈钢材质，远观几近隐形，近看则划清边界，防止误入；解说牌从突兀的立式大版面改为斜卧在地面上，与陵区景观融合，力求“见而不显”。

环境改变后，下一步便是重塑陵区的视觉语言，赋予西夏陵9座帝陵既独立又相互关联的叙事主题，让这段距今近千年的历史“开口说话”。

多样化的主题展示

3号陵格局保存非常完整，主题被确定为“重现”，帮助观众理解西夏帝陵的基本形制；4号陵依山而建，突出“环境”特征，引导观众感知遗址环境与选址理念；6号陵因出土文物丰富，主题设定为“建造技艺”，基于考古发现展示西夏建筑工艺与手工业水平。

遗址展示不仅服务专业研究者，更应借助科技手段，帮助公众“看见”和“看懂”那些残缺不全的历史信息。

科技助力遗址复原

为此，项目团队与中央美术学院团队合作，结合美术史、党项服饰与同时期帝陵研究，对石象生残片进行推测性复原——将已知的实物残块以实体材料呈现，而想象部分则以钢丝网勾勒，两者加以明显区分，既还原形态，又避免过度具象导致误读。

在西夏陵的展示设计中，项目团队还采用了一种实景叠合的复原手段，即通过在透明玻璃板上绘制或打印复原图像，使观众站在特定角度时，能清晰看到遗址现状与历史形态的重合轮廓。

“这一手法不仅体现了对文物现场的尊重与还原，也反映出中外文创理念在展示艺术中的融合与创新。”

此外，项目团队打破“文物应陈列于博物馆”的惯例，将部分出土文物以复制形式重新归置于其发现地。通过采集大量典型文物——如莲纹花砖、鸱吻、脊兽、力士碑座等的三维扫描数据，采用高强无机纤维材料翻模制作文物复制品，并进行表面质感处理，尽量还原其历史肌理。

未来展望

成为世界遗产不是终点，而是新的开始。刘剑表示，后续西夏陵还会给公众带来更多新体验。

随着西夏陵入列《世界遗产名录》，成为中国第60项世界遗产，其展示形式与设计理念迅速登上社交媒体平台热榜。特别是遗址区内点状分布的建筑复原解说牌与钢丝网雕塑，被称为陵区展示中的“点睛之笔”。

近千年前的遗址何以重塑风貌、瞩目世界？这得益于科学的展示理念与先进的技艺“加持”。2011年，西夏陵申遗工作启动。同年，中国建筑设计研究院有限公司建筑历史研究所接手西夏陵国家考古遗址公园的规划设计。

历史与现代的交汇

建筑历史研究所副所长刘剑回忆，彼时的西夏陵帝陵边界模糊、周边环境杂乱，整体风貌亟待梳理，与今日判若两地。他表示，“党项人在此建陵，看中的正是贺兰山下的自然氛围。我们要做的，就是去景区化，恢复陵区历史环境，返璞归真。”

秉持这一理念，项目团队初期在保留遗址真实状态的基础上，建立了一套专业、真实、完整，又具备公共传播力的展示体系。设计的第一步，便是“做减法”，在陵区内部开展相应环境整治工作。

创新展示手法

传统景区的“标配”设施被替代升级。新围栏形态低矮，采用拉丝不锈钢材质，远观几近隐形，近看则划清边界，防止误入；解说牌从突兀的立式大版面改为斜卧在地面上，与陵区景观融合，力求“见而不显”。

环境改变后，下一步便是重塑陵区的视觉语言，赋予西夏陵9座帝陵既独立又相互关联的叙事主题，让这段距今近千年的历史“开口说话”。

“3号陵格局保存非常完整，主题被确定为‘重现’，帮助观众理解西夏帝陵的基本形制；4号陵依山而建，突出‘环境’特征，6号陵因出土文物丰富，主题设定为‘建造技艺’。”

科技助力历史复原

遗址展示不仅服务专业研究者，更应借助科技手段，帮助公众“看见”和“看懂”那些残缺不全的历史信息。项目团队与中央美术学院团队合作，结合美术史、党项服饰与同时期帝陵研究，对石象生残片进行推测性复原。

在西夏陵的展示设计中，项目团队还采用了一种实景叠合的复原手段，通过在透明玻璃板上绘制或打印复原图像，使观众站在特定角度时，能清晰看到遗址现状与历史形态的重合轮廓。

“这一手法不仅体现了对文物现场的尊重与还原，也反映出中外文创理念在展示艺术中的融合与创新。”——刘剑

未来展望

此外，项目团队打破“文物应陈列于博物馆”的惯例，将部分出土文物以复制形式重新归置于其发现地。通过采集大量典型文物的三维扫描数据，采用高强无机纤维材料翻模制作文物复制品，并进行表面质感处理，尽量还原其历史肌理。

成为世界遗产不是终点，而是新的开始。刘剑表示，后续西夏陵还会给公众带来更多新体验。

随着西夏陵被列入《世界遗产名录》，成为中国第60项世界遗产，其展示形式与设计理念迅速引发关注。特别是遗址区内的建筑复原解说牌与钢丝网雕塑，被称为陵区展示中的“点睛之笔”。

近千年前的西夏陵如何重塑风貌，吸引全球目光？这一切得益于科学的展示理念与先进的技术手段。2011年，西夏陵的申遗工作启动，同年，中国建筑设计研究院有限公司建筑历史研究所接手西夏陵国家考古遗址公园的规划设计。

从历史到现代：西夏陵的复兴之路

建筑历史研究所副所长刘剑回忆，彼时的西夏陵帝陵边界模糊，周边环境杂乱，整体风貌亟待梳理。为了恢复陵区的历史环境，项目团队在保留遗址真实状态的基础上，建立了一套专业、完整且具公共传播力的展示体系。

设计的第一步是“做减法”，通过环境整治工作恢复历史景观。博物馆和游客中心被移至110国道以东，通过地下通道与陵区相连。杂乱的设施建筑被拆除，保留的建筑进行外观改造，恢复贺兰山前的开阔景观。

创新展示：科技与艺术的融合

在环境改变后，项目团队着手重塑陵区的视觉语言，赋予西夏陵9座帝陵独立又关联的叙事主题。例如，3号陵的主题为“重现”，帮助观众理解西夏帝陵的基本形制；4号陵突出“环境”特征，引导观众感知遗址环境与选址理念。

为了帮助公众“看见”和“看懂”历史信息，项目团队与中央美术学院合作，对石象生残片进行推测性复原。已知的实物残块以实体材料呈现，想象部分则以钢丝网勾勒，避免过度具象导致误读。

“这一设计灵感来源于赴罗马考察时的见闻，将遗址照片与透明塑料片叠加，塑料片上手绘出遗址缺损部分及古代人物形象。”——刘剑

未来展望：遗产保护与公众参与

此外，项目团队打破“文物应陈列于博物馆”的惯例，将部分出土文物以复制形式重新归置于其发现地。通过三维扫描数据，采用高强无机纤维材料制作文物复制品，尽量还原其历史肌理。

成为世界遗产不是终点，而是新的开始。刘剑表示，后续西夏陵将继续探索新的展示方式，为公众带来更多新体验。

通过科技与艺术的结合，西夏陵不仅恢复了历史风貌，还为遗址保护与展示提供了新的思路。这一创新模式也为其他历史遗址的保护与展示提供了宝贵经验。