随着西夏陵入列《世界遗产名录》，成为中国第60项世界遗产，其展示形式与设计理念迅速登上社交媒体平台热榜。特别是遗址区内点状分布的建筑复原解说牌与钢丝网雕塑，被称为陵区展示中的“点睛之笔”。

近千年前的遗址何以重塑风貌、瞩目世界？这得益于科学的展示理念与先进的技艺“加持”。2011年，西夏陵申遗工作启动。同年，中国建筑设计研究院有限公司建筑历史研究所接手西夏陵国家考古遗址公园的规划设计。

历史与现代的交汇

建筑历史研究所副所长刘剑回忆，彼时的西夏陵帝陵边界模糊、周边环境杂乱，整体风貌亟待梳理，与今日判若两地。他表示，“党项人在此建陵，看中的正是贺兰山下的自然氛围。我们要做的，就是去景区化，恢复陵区历史环境，返璞归真。”

秉持这一理念，项目团队初期在保留遗址真实状态的基础上，建立了一套专业、真实、完整，又具备公共传播力的展示体系。设计的第一步，便是“做减法”，在陵区内部开展相应环境整治工作。

创新展示手法

传统景区的“标配”设施被替代升级。新围栏形态低矮，采用拉丝不锈钢材质，远观几近隐形，近看则划清边界，防止误入；解说牌从突兀的立式大版面改为斜卧在地面上，与陵区景观融合，力求“见而不显”。

环境改变后，下一步便是重塑陵区的视觉语言，赋予西夏陵9座帝陵既独立又相互关联的叙事主题，让这段距今近千年的历史“开口说话”。

“3号陵格局保存非常完整，主题被确定为‘重现’，帮助观众理解西夏帝陵的基本形制；4号陵依山而建，突出‘环境’特征，6号陵因出土文物丰富，主题设定为‘建造技艺’。”

科技助力历史复原

遗址展示不仅服务专业研究者，更应借助科技手段，帮助公众“看见”和“看懂”那些残缺不全的历史信息。项目团队与中央美术学院团队合作，结合美术史、党项服饰与同时期帝陵研究，对石象生残片进行推测性复原。

在西夏陵的展示设计中，项目团队还采用了一种实景叠合的复原手段，通过在透明玻璃板上绘制或打印复原图像，使观众站在特定角度时，能清晰看到遗址现状与历史形态的重合轮廓。

“这一手法不仅体现了对文物现场的尊重与还原，也反映出中外文创理念在展示艺术中的融合与创新。”——刘剑

未来展望

此外，项目团队打破“文物应陈列于博物馆”的惯例，将部分出土文物以复制形式重新归置于其发现地。通过采集大量典型文物的三维扫描数据，采用高强无机纤维材料翻模制作文物复制品，并进行表面质感处理，尽量还原其历史肌理。

成为世界遗产不是终点，而是新的开始。刘剑表示，后续西夏陵还会给公众带来更多新体验。

随着西夏陵被列入《世界遗产名录》，成为中国第60项世界遗产，其展示形式与设计理念迅速引发关注。特别是遗址区内的建筑复原解说牌与钢丝网雕塑，被称为陵区展示中的“点睛之笔”。

近千年前的西夏陵如何重塑风貌，吸引全球目光？这一切得益于科学的展示理念与先进的技术手段。2011年，西夏陵的申遗工作启动，同年，中国建筑设计研究院有限公司建筑历史研究所接手西夏陵国家考古遗址公园的规划设计。

从历史到现代：西夏陵的复兴之路

建筑历史研究所副所长刘剑回忆，彼时的西夏陵帝陵边界模糊，周边环境杂乱，整体风貌亟待梳理。为了恢复陵区的历史环境，项目团队在保留遗址真实状态的基础上，建立了一套专业、完整且具公共传播力的展示体系。

设计的第一步是“做减法”，通过环境整治工作恢复历史景观。博物馆和游客中心被移至110国道以东，通过地下通道与陵区相连。杂乱的设施建筑被拆除，保留的建筑进行外观改造，恢复贺兰山前的开阔景观。

创新展示：科技与艺术的融合

在环境改变后，项目团队着手重塑陵区的视觉语言，赋予西夏陵9座帝陵独立又关联的叙事主题。例如，3号陵的主题为“重现”，帮助观众理解西夏帝陵的基本形制；4号陵突出“环境”特征，引导观众感知遗址环境与选址理念。

为了帮助公众“看见”和“看懂”历史信息，项目团队与中央美术学院合作，对石象生残片进行推测性复原。已知的实物残块以实体材料呈现，想象部分则以钢丝网勾勒，避免过度具象导致误读。

“这一设计灵感来源于赴罗马考察时的见闻，将遗址照片与透明塑料片叠加，塑料片上手绘出遗址缺损部分及古代人物形象。”——刘剑

未来展望：遗产保护与公众参与

此外，项目团队打破“文物应陈列于博物馆”的惯例，将部分出土文物以复制形式重新归置于其发现地。通过三维扫描数据，采用高强无机纤维材料制作文物复制品，尽量还原其历史肌理。

成为世界遗产不是终点，而是新的开始。刘剑表示，后续西夏陵将继续探索新的展示方式，为公众带来更多新体验。

通过科技与艺术的结合，西夏陵不仅恢复了历史风貌，还为遗址保护与展示提供了新的思路。这一创新模式也为其他历史遗址的保护与展示提供了宝贵经验。